第七种
底色＋线稿＋褐色底稿＋固有色
不理解？
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胚布（亚麻）
第一种
线稿＋黑白＋固有色
案例一
①画家：岛村信之 先生
②
③
④
⑤
第二种
线稿＋固有色
案例一
作者：弗朗索瓦热拉尔（底稿）
作者：雅克·路易·大卫（底稿）
作者：雅克·路易·大卫（底稿线稿＋固有色）
作者：雅克·路易·大卫（底稿线稿＋固有色）
作者：雅克·路易·大卫（底稿线稿＋固有色）
（底稿线稿＋固有色）
作者：布格罗（底稿线稿＋固有色）
作者：安格尔（底稿线稿＋固有色）
案例二
①《戴钢盔的男子》临摹伦勃朗作品（张晗东）
②
③
④
⑤
案例三
①雅克·路易·大卫作品
②
③《马拉之死》
第三种
线稿＋素描＋底色＋黑白＋固有色
案例一
①画家：小尾修 先生
②
③
④
⑤
⑥
⑦
第四种
线稿＋底色＋褐色底稿＋黑白＋固有色
案例一
案例二
案例三
①画家：小尾修 先生
②
③
④
⑤
⑥
⑦
⑧
案例四
①
②
③
④
第五种
线稿＋褐色底稿＋固有色
案例一
《狩猎狮子》：线稿＋熟褐底稿＋固有色
案例二
布格罗作品：线稿＋熟褐底稿＋固有色
案例三
凡戴克作品：线稿＋熟褐底稿＋固有色
案例四
①（资料来自网络）
②
③
④
⑤
⑥
⑦
⑧
⑨
⑩
⑪
⑫
第六种
底色＋线稿＋黑白＋固有色
案例一
《查理一世的女儿伊丽莎白公主和安妮公主》
安东尼·凡·戴克
案例二
《亨利四世的胜利》
安东尼·凡·戴克
案例三
《劳德大教主》
安东尼·凡·戴克
案例四
作者：安东尼·凡·戴克
案例五
作者：乔瓦尼-巴蒂斯塔-克雷斯皮
案例六
作者：杨-利文斯
案例七
①作者：埃瓦里斯特-维塔勒-卢米纳伊斯
②作者：埃瓦里斯特-维塔勒-卢米纳伊斯
案例八
作者：鲁本斯
案例九
作者：伦勃朗
第七种
底色＋线稿＋褐色底稿＋固有色
案例一
《最年长的法师》卡斯帕的肖像研究
案例二
作者：安尼巴尔-卡拉奇
案例三
作者：吉安-洛伦佐-贝尔尼尼
案例四
《奥地利小丑多恩-约翰》委拉斯贵支
案例五
①作者：安格尔
②
③
案例六
《雅各与天使摔跤》伦勃朗
单色画作
①作者：安格尔
②
③ 作者：埃瓦里斯特-维塔勒-卢米纳伊斯
④作者：菲利普-德-尚佩涅
透明画法
染色
用透明的颜色进行塑造
经过多遍透层
达到最后固有色效果
经典作品
案例一
伦勃朗
①《自画像》
②《自画像》
③《自画像》
案例二
霍弗特-特尼斯-弗林克
①《自画像》
②《二十岁自画像》
案例三
艾尔特·德·戈德尔
①
②
案例四
《简-加斯帕尔的肖像》鲁本斯
案例五
《查理一世》安东尼·凡·戴克
《约翰-萨克林爵士》安东尼·凡·戴克
案例六
《马背上的奥地利玛格丽特皇后》委拉斯贵支
案例七
《自画像》安格尔
案例八
《玛格达伦与烟火》乔治-德-拉-图尔
案例九
作者：杨-利文斯
案例十
案例十一
作者：让·希波吕忒·弗朗德兰
案例十二
作者：让·希波吕忒·弗朗德兰
作者：乔凡尼·比蒂斯塔·离理（巴西西奥）
人物组合
作者：雅各布·约尔丹斯
《红衣主教黎塞留的三个肖像》
《查尔斯一世》
《三个巡游音乐家》
精彩局部
①
②
③
④
⑤
⑥
⑦
⑧
⑨
⑩
⑪
⑫
⑬
⑭
⑮
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在徐世立的山水画创作主题和题材中，泰山对于他具有非常重要、特殊的意义，泰山可以说是他的立足之山、命运之山、精神之山、灵魂的栖息之所。泰山悠久深厚的历史传统文化、雄伟壮美的自然景观为徐世立提供了不尽的创作灵感和创作内容。徐世立一次次赴泰山游览、写生、参访，不断搜集、感悟泰山秀丽奇美的自然景观，泰山日出、云海玉盘、晚霞夕照、黄河金带，万千如黛的群峰，万余古老的林木……，都给他带来了微妙的感受和深刻的内心体验，无数幽旷、奥妙、秀丽、奇幻的山川形象成为了他画中表达的意象。灵岩寺、普照寺、玉皇寺、神宝寺、碧霞元君祠、王母池、老君堂、斗母宫（龙泉观）、后石坞庙、元始天尊庙等诸多的道观、佛教寺院以及2200余处碑碣石刻，也使他不断感受到泰山的精魂和生命，获得了不尽的人文滋养，获得了深具灵性的山水意象和创作的深层次体验的内容，不断涵养、孕育出他的山水生命。泰山巍峨壮观的山势、苍松、丛林、云烟、泉瀑、流水、天光、岚气、屋宇、寺观……，都成为徐世立山水画创作不竭的绘画题材和创作主题来源。他常常创制的《泰山旭日图》，显然来自他对泰山无数具体形象的感悟、概括、提纯和升华。徐世立往往在画面上营造出峰峦高峙、山高水长、云烟奔涌、泉瀑弥漫的景象，又多在画面最高处画一轮红日冉冉升起，……。气势雄伟的高山大川之上，旭日蓬勃而出，气象森严，给人以精神上的巨大震撼，茁壮成长、生气郁勃的精神意象顿然出现在画面之上，这一山水意象的确立显然得力于泰山对他的眷顾，泰山孕育了他山水画艺术的不断成长。
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